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《霓虹灯下的哨兵》:多种传达,不同感悟

时间:2021-07-01 12:00:24 | 来源:山西日报

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《霓虹灯下的哨兵》是一部常看常新的电影,不同年龄观影有不同感悟。最早看这部电影,记住一个镜头,那就是春妮坐在窗前,阳光照耀下她浑身闪着金色光芒,笑起来的时候嘴角边两个深深的笑窝。那是一种飒爽,像是树立了一个标准,只有长成那样才是最好的方式:健康、美丽、不失淳朴、决不做作。自信与英气在一颦一笑间自然流露。那时候还是露天电影,我们早早搬着小板凳占最好的位置。幕布拉起来,篝火点燃,放映机摆在正中,挑着一根高高的竹竿,上面亮着一只十五瓦的灯泡。后来再看这部电影,是在电视机里。那时电视上星,都改叫卫视,电视机有一百二十个频道可供选择,一晚上拿着遥控器,把所有台溜一圈瞄一眼差不多两个小时也就过去了。但不一定能找到一个可以停留下来、静心观看的节目。直到翻出中央电视台第六频道电影台,里面正在播放《霓虹灯下的哨兵》。像是在播放记忆,影片本身携带的年代特征极具魅力,才发现这部旧电影里想要表达的居然是时尚。影片当中城里人夹道欢迎解放军入城,高喊口号“中国人民万岁”,巨大横幅上写着繁体字“毛主席万岁”。背枪战士列队昂首走来,每一个都阳刚帅气、器宇轩昂;夹道欢迎的人民群众大都工装裤、短发头,每一个都表情激扬,显示出对新时代到来的热切与向往。与之相比,背景里大上海的高楼与大厦、电车与香艳的广告牌,反倒成为旧事物的标志,看上去有那么多的颓废与奢靡,像是沼泽,随时会把人溺进去。影片中穿着西装、长褂、旗袍的,远没有穿着土布军装、工人服装的人更时尚更有时代号召力。春妮健康淳朴的着装与打扮,与曲曼丽波浪卷发和旗袍搭白色镂空开衫,形成视觉对比。表哥的长衫与陈喜打着十字交叉的土布军装也是极大的反差。那一刻恍然明白,这部电影想要传达的不只是解放初期我党面临的复杂形势,以及抵制资产阶级“香风”对我党我军优良革命传统的侵蚀,它其实也在教我们如何审美:积极的和阳光的、正气的和质朴的一定是最美的。拥有这种品质,即使只穿土布衣裳,也难遮盖自身光华,也能穿透岁月经受住时间考验。最近一次看《霓虹灯下的哨兵》是在手机上,这一回看到更多的是剧中人物的多面性和层次感。指导员路华是个非常有智慧的干部,一眼能看到事件本质,他不与存在问题的人对垒,他只与问题本身较量而保全人。连长鲁大成更像是一株茁壮的庄稼禾苗被突然移植到一个花盆,尽管这个花盆华丽且肥料充足,但他对花盆的不适应显而易见。陈喜呢,来到上海就等于灵魂挣脱原有的肉体轨道,有着前所未有的轻盈,也有从未遭遇的迷茫。看影片中人物的多面性与层次感,其实是在审视自己,神奇之处在于影片中的人如同镜子,让能照见的人不多不少恰好照见自己。情感如同,这或许才是《霓虹灯下的哨兵》真正想要传达给我们的东西,凡人的故事,都有共性。手机里,《霓虹灯下的哨兵》在播放的过程中不断有弹幕弹出,一个网友留言:很有教育意义。还有一个网友留言:我从影片中看到一种精神。还有一个网友留言:那时候的人真有朝气。如同阅读文学作品就是在阅读当下一样,电影也是,无论什么年代的观影感受,都一定是当下的感受。唯一不同处是看《霓虹灯下的哨兵》这部电影用到的不同方式,从搬着小板凳抢好位置看露天电影,到有一百二十个频道选择的卫视,再到把手机捧在手里重新看待过往,新中国在这七十多年间发生的巨大变化,才是我们真正要探究和书写的。而我们伟大的祖国越来越繁荣昌盛,人民越来越富裕,科技越来越进步,取得举世瞩目的成绩,《霓虹灯下的哨兵》早已给出原因。

苏二花

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