王啸波和他做的木偶盔头

中国传统戏曲人物所戴的冠帽叫盔头，闽南木偶戏的盔头和传统戏曲盔头基本上是一样的，只是尺寸只有巴掌大。泉州的一位电视台主持人王啸波从小就着迷于木偶盔头，制作出来的作品让人爱不释手。因为这个爱好，王啸波还关注到传统文化的发掘和保护，他的心愿就是在一些老的东西慢慢消失之前，及时把它们记录下来。

迷上传统手艺

儿时看戏，没看懂情节倒是盯上了道具

王啸波是晋江市电视台制片人兼主持人，制作木偶戏盔头是他从幼儿园时期就有的爱好。

王啸波说，小时候，外婆经常带着他看戏，当时年龄小看不懂情节，他的注意力都在演员穿戴的闪闪发光的东西上面，比如服装、盔头……

盔头是传统戏曲剧中人物所戴各种冠帽的统称，大体分冠、盔、巾、帽4类。木偶戏所用的盔头和戏曲盔头基本上是一致的。

泉州保存着很多民间传统，神像、戏曲、木偶戏等的盔头特别的精致。因为王啸波从小对这些东西感兴趣，这些年来不断和行内的人进行交流，自己也摸索，利用业余时间渐渐了解了很多关于木偶戏盔头的“秘密”。他告诉紫牛新闻记者：“一个木偶大约有40到60厘米长，所使用的盔头可能比一个拳头还小。”盔头需要的材料很简单，主要是纸板、绸缎、珠子、铁丝、丝线等，“只是东西越小越难做，等于把戏曲的盔头微缩下来，只是有些东西比小指甲盖还小，实际制作中就会比较麻烦。”

盔头分为两大种，一种是硬盔头，制作速度比较快，一两天可以做好。还有一种是软巾，需要较长时间进行刺绣，可能要两三天才能完成。他说：“一般到了晚上10点，我手上的工作都做完了，就开始沉浸下来制作盔头。制作盔头的时候，就像是跟自己对话，我很享受这种状态。”

“职业工匠是批量生产，我是量身打造”

作为业余爱好者，和职业工匠比起来，有什么不一样呢？王啸波说：“职业工匠是成批量生产，主要目的是商业销售。我是业余爱好，再加上是媒体人，有很多机会接触到这方面的艺人，回家后自己再琢磨，可以让技术不断进步。”

因为专注于木偶戏盔头制作，他对现在不太受年轻人关注的戏曲和民俗文化有着更多了解。他说，中国各地的传统戏曲虽然有差别，但是服装、盔头等都是同一个体系的，不同的剧种可能会有略微的区别。

“同样一个人物，所用的盔头大致一样，在细节装饰上略有不同。比如说曹操是戴黑相纱，不能给他戴一顶皇帝的帽子。老话说‘穿破不穿错’，就是说盔头服饰等即使用破了，也不能用其他人物的东西来替代，每个角色都有特定的穿戴范畴。”

王啸波说，随着时代的变化，盔头和服装等也有细微的变化。“从梅兰芳时代到现在，戏曲人物的妆面、服饰都有一些变化。上世纪二三十年代的不少盔头很大，用现在的眼光看起来有点滑稽，但是当时的审美就是那样，现在逐渐缩小了。”

除了给自己收藏的木偶制作盔头以外，王啸波也偶尔帮剧团的木偶制作盔头。“我做的盔头不仅成了工艺品，还能登台辅助表演，我觉得很有意义。”

更重要的事

今后的重中之重

是记录下老手艺人

王啸波说，自己摸索盔头制作的过程中，对老手艺有了更深的了解。

“比如制作中会用到一种漆线，是用砖瓦磨成粉加上桐油做的。小时候我只是听人说这个东西是粉和油搓成的，后来才知道，这东西没自己想的那么简单。”王啸波说，这些年来，他认识了很多专业的朋友，前不久就有一对夫妻，大半夜开了一个小时的车来我家，手把手教我怎么调配。“中国这种老手艺很多，为了生存很少外传，是行业秘密，但他们毫无保留地教我，我很感动。”

然而随着时代的发展，这些东西在慢慢消失，王啸波想记录整理一些比较边缘的或者目前大众比较忽略的东西，他说这是今后的重中之重。“去年我采访了一位表演木偶的90多岁老艺人，前两天这位老人去世了。当我知道这个消息后我很难过，同时我也意识到，我做这些整理与记录是挺有意义的。”

很多传统手艺之所以消失，除了市场逐渐缩小，现代技术和材料的冲击也是一个原因。机器或者新材料可以代替很多传统手艺，有人就开始质疑坚持传统的方法或者材料是否还有意义。

王啸波认为，这种争论暂时还没有确切的答案，但是不管怎么样，可以先把它们全部记录下来，否则等到它们消失，想记录也没有机会了。有些争论过个几年再回过头来看，答案就很清晰了。比如木偶在以前是纯手工制作，现在出现了电脑雕刻，但电脑雕刻的木偶全部是一模一样的。“我和一位老艺人说，你用纯手工制作，一个月才做出五六个，远远比不上电脑。这位老艺人就跟我说，他只要有一个木偶使用了电脑雕刻，传出去招牌就砸了，客户永远都不会再相信他。”

“手艺人往往意味着固执、缓慢、少量、劳作，但是这些背后所隐含的是专注、技艺、对完美的追求。”王啸波说。

紫牛新闻记者 宋世锋 受访者供图